总述
和弦类型
- 三和弦
- C：大三和弦
- Cm：小三和弦
- Cdim：减三和弦
- Caug：增三和弦
- 七和弦
- ?7 表示 7 音和根音差 2 个半音，?maj7 表示 7 音和根音差 1 个半音
- C7：属七和弦
- 因为 G7 中 G->C 是强进行，而 BDF 是三全音，所以 G7->C 是非常强的进行，所以叫属七和弦
- Cmaj7：
和弦作用
- 主和弦：稳定
- 下属和弦：相对稳定
- 属和弦：不稳定
- 主 - 下属 - 主 - 下属 - 属 - 主 - 属
属音
- 属音：与根音主和弦（C 大调中的 CEG）仅差一个半音的音
- 使得和弦不稳定，有向主和弦转变的倾向
- 如 G 和弦中的 B（转向 C），Bdim 和弦中的 B 和 F（转向 E）
音阶类型
- C D E F G A B：自然大调
- A B C D E F G：自然小调
- A B C D E F G#：和声小调
- 解决了 A 无导音，E7 缺少三全音的问题
- A B C D E F# G#：旋律小调
- 解决了 F 和 G# 之间的增音程，听起来比较和谐
强进行
- 强进行：上行纯四度或下行纯五度
- 2-5-1 进行
- 属进行：属七和弦 -> 主和弦
- G7->C
按章节
Part 5 顺阶七和弦
- 当根音到七音为 11 个半音（大七度）时，记为 ○maj7 / ○Δ7
- 当根音到七音为 10 个半音（小七度）时，记为 ○7
- 简单计数方法：将根音升高一个八度，若七音和“升高八度后的根音”相隔一个半音则为 maj7，否则相隔两个半音为 7
- 例：
- G7 属七和弦
- Cmaj7 大七和弦
- Dm7 小七和弦
- CmMaj7 小大七和弦（小大七和弦必定离阶，即有音在黑键上）
Part 6 顺阶和弦应用
- 最初的和弦很大程度上会决定歌曲给人的印象（C：明亮 Am：阴暗 F：飘忽不定）
- 常见进行：
- 和弦的组合近乎无限，此处仅举几个比较常见的例子，可以不用全记，从最近听到比较多的开始记也可以
- 15634125（卡农进行）
- 6451（阴暗酷炫？）
- 6415（欧美音乐常见）
- 4536251（刻在 DNA 里的流行音乐进行）
- 4566（ZUN 很常用）
- 2345（抬升情绪）
- “和弦就像吃饭，菜的吃法是相对比较自由的，但一般没有人先上来就吃甜点；同样地，和弦虽然比较自由，但也有一定的规矩”
- 同样的和弦进行，其效果也会受到切换时机和速度的影响
Part 7 转位
- EGC 记为 C/E（C 的第一转位，念作 C on E）
- 转位可以使和弦变化更稳定，一般地，仅和弦要转位，Bass 不转位取根音
Part 8 转位的应用
- 为了更加稳定，可以把 Bass 也转位；通过这个方法也可以让 Bass 更跳跃
- C -> Am 中间可以让 Bass 向下移一个半音，使得衔接更加顺畅（即分割为 C -> Cmaj7/B -> Am -> Am）
- 在三和弦只有 Bass 改变的情况下，可以记为 C/B
Part 9 和弦的功能
- 属和弦：G 和弦。
- 下属和弦：F 和弦。
- F->G 走向在古典音乐中是不成立的，但在流行音乐 / 爵士音乐中广泛运用（比喻：礼仪）
Part 10 副和弦 / 代理和弦
- Am 和 Em 与 C 有两个相同的音 -> 主和弦
- Bm(b5) 和 G -> 属和弦
- Dm 和 F -> 下属和弦
- 总结：主 - 下属 - 主 - 下属 - 属 - 主 - 属
- Em 相对不稳定：Em 和属和弦 G 也有两个相同的音，且该和弦不含 C
Part 11 属进行
- 强进行：上行纯四度或下行纯五度，如 G->C、C->G。强动机。
- B 和 F 由于被 C 和 E 吸引，相对不稳定。
- 三全音（Tritone）：六个半音，如 Bm(b5)。不稳定。
- 在三音阶 / 四音阶里，有三全音的音阶有 Bm(b5)、G7 和 Bm7(b5)。其中解决到 C 动机最强的为 G7，因为 G7->C 满足强进行。
- 属进行：即 G7->C（上行或下行均可）。
Part 12 小调上的主和弦
- 与大调一样是，Am 主 - Bm(b5) 下属 - C 主 - Dm 下属 - Em 属 - F 主 - G 属
- 也可以把 F 当作下属
- Em7 缺少导音和三全音，可以将整个调系中的 G 升高为 G#，变成和声小调
- 和声小调存在增音程（F -> G#），为了更和谐可以再将 F 升高为 F#，变成旋律小调
- 小调常见进行：4736251
- “基本上是先用自然小调，写到属和弦的部分的时候临时变为和声小调或旋律小调”
Part 13 副属和弦
- 除 G7 外的属七和弦被认为是副属和弦（即被强行生造的离调和弦），可以由原和弦 -> 原和弦的副属和弦 -> 原和弦上方纯四度的和弦（如 C/Cmaj7 -> C7 -> F/Fmaj7）
- 为什么转向上方纯四度：本质上是因为借用了 F 大调中的属七和弦 C7，所以 C7 后会倾向于转向 F
- 特别地，F7 转后接 Bb，会离调，较少用
- 实例
- C7：会进行到 Fmaj7（下属和弦），所以有浮游感
- D7：暗示 251，有积极的感觉
- E7：Fmaj7 -> E7 会有成熟的感觉，常用于 R&B
- A7：Dm7 -> Em7 -> Am7 -> A7，A7 听起来有种古典的感觉；这个进行在爵士中很常见
- B7：Am -> G -> F -> Em -> Dm -> C -> B7 -> E7，《天空之城》主题曲的进行；B7 一般后接 E，接 Em 的情况很少（小调 251）
- 重属和弦：两个属和弦连续使用，如 D7 -> G7 -> C
Part 14 251 进行
- Gm7 -> C7 -> Fmaj7（F 大调的 251）被广泛运用于动漫曲 / J-POP
- 251 分为大调 251 和小调 251，其中
- 大调 251：○m7 -> ☐7 -> ☆
- 小调 251：○m7(b5) -> ☐7 -> ☆m
- 实际上可以混用开头结尾（比较模糊）
- 也可以用非目前调的 251（临时 251 / 离调 251）
Part 15 乐曲练习
- 为了让乐曲更丰富，可以连用多个类似功能和音响的和弦（Dm7/G -> G7）
- C -> C7 -> Fmaj7，可以从终止走向期待
- Csus4（C+F+G） -> C，丰富终止
Part 16 减和弦
- 减和弦：Cdim = Cm(b5) 为减和弦，带有三全音，音响复杂
- 减七和弦：Cdim7 = C+bE+bG+A 为减七和弦，带有两个三全音，音响复杂且十分阴暗、不稳定；可能会很影响旋律，使用时请务必注意
- 半减七和弦：Cm7(b5) = C+bE+bG+bB 为半减七和弦，相对减七和弦更柔和一点
- 经过减和弦：可以在根音相隔一个全音的和弦进行中插入一个减和弦，使根音半音进行；如 F -> G 可以变为 F -> F#dim -> G
- 也可以改为减七或半减七
- F#dim = #F+A+C 其实等价于 D7 = D+#F+A+C 减去根音，所以会有同样的转向 G 的倾向